金氏宗族藏重要明清家具，多购自北京的文物商铺或龙顺成，部分来自私家，这中心还包含明式家具研讨我们杨耀先生旧藏。宗族几代人衍传的审美灵敏和艺术滋补，成果了精挑细选、温文高雅的共同面貌。

  金瓯卜，我国修建教育的创始人之一，又是我国修建规划研讨的开拓者。曾担任北京市城市规划和北京修建规划院作业。北京的闻名修建如首都剧场、电报大楼、我国美术馆、北京火车站等都是其在任期间掌管规划完结。因与杨耀先生同事并受其影响，开端购藏明清家具。他送给儿子金伯宏的一件黄花梨四件柜，也敞开了子孙的明清家具保藏之路。宗族保藏的代表人物金伯宏先生，闻名拍摄师，四月影会发起人之一，代表拍摄著作《回音壁》为人们熟知。自幼便在父亲的影响下雅好珍玩，并涉猎家具保藏已近五十年，在许多机缘中入藏许多经典的明清紫檀黄花梨家具，雪泥鸿爪收录于王世襄等名家著录中。

  王世襄：《明式家具研讨》甲66“雕花靠背玫瑰椅”，第48页，三联书店，2007年。

  此对玫瑰椅为世家旧藏，著录于家具研讨开山之作王世襄《明式家具研讨》，并屡次出书，数次参与国内外展览，造型正经大气，装饰细巧玲珑，为玫瑰椅之经典代表。

  此玫瑰椅最为引人瞩目的是靠背和扶手处的花板，尤以靠背处为最。靠背处花板外概括略作一个宝瓶状，主体有两条相对的螭龙组成，龙首鄙人，椭圆形，C形口大张，满意鼻头，眼眉以笼统的阴刻云气纹描写，脑后有四绺毛发前弯，独角在后，两前足笼统为云纹状，踩鄙人方的团身小螭脑袋上。身躯勾卷，绵绵不断地袅绕而上，好像翻转的卷叶，两螭尾翼相抵，浮雕一个小满意纹。螭龙衍化而成的图画布满花板的空间，疏密妥当，锼镂出大形后，浮雕兼阴刻勾云纹等纹饰，双面雕琢，一丝不苟，图画笼统而流通，下刀悠扬，充溢弧线与曲面的改变，不管图画规划仍是雕琢制造，均是一等一的高手方能如此。扶手下亦附相似的略成宝瓶概括的双螭纹花板，因标准改变，较细巧简略。所见此类镶嵌花板的玫瑰椅中，以此对为最佳。

  直型搭脑、扶手，以烟袋锅榫与腿足相合，座面上方三面有扁细的横枨，好像栏杆般衔接前后腿及后腿之间，下方附套环卡子花。

  座面软屉，冰盘沿肥厚，下方敛入后翻边起阳线。圆腿足，腿间三面装壸门式牙板，牙板稍阔，更便于制者发挥雕琢功夫，其上铲地浮雕螭龙纹，图画笼统：自中心为一个变体满意云纹衍为相背的回忆团螭。往两头又好像云气充溢，凝结为更为笼统简练的团螭纹。竖牙条上部亦浮雕有螭龙纹，螭纹身躯延伸，又勾勒为券口牙板的概括，刁难翻花叶状。选用粗阳线兼小细线勾边，繁而不乱，处处文章，得秾华之趣，与椅上部花板照应，又有真假凹凸之比照，调和共同。腿下方设步步高赶枨，前方即两头皆附牙板，沿边起阳线，至两头为勾连纹，照应全体装饰。

  相同的另一只玫瑰椅今存北京市文物交流中心，曾展览于故宫午门《国子文脉——历代进士文化艺术联展》，与此对玫瑰椅当为一堂之物，信任最初为四件成堂之具。

  故宫博物院编：《故宫博物院藏明清家具全集·4·椅》件44第192-195页，清中期黄花梨螭龙纹玫瑰椅，故宫出书社，2015年。

  香几黄花梨制，干皮壳，造型精约空灵，尤其是美丽流通的三弯腿，轻盈高挑，感动人心。

  攒框镶独板面心，纹理顺直，气质内敛。冰盘沿造型肥厚，下方敛入后设一道压边线，大边、穿带皆出小透榫。矮束腰，腿足露明，落膛镶装素板。下有托腮，文武线做法，棱角耸立。鼓腿膨牙，膨出甚多，牙板斜装，作弧突的弧面，锼镂为壸门式，不起一线，杰出黄花梨美丽纹理，两头与腿足柔婉相接，抱肩榫并附以竹钉加固。腿足亦素，棱角仿佛，自上而下由粗变细，律动天然，如象伸鼻，下方外撇，三个棱角线汇于一点，好像花叶，又如芭蕾舞演员踮起的尖脚，甚为高雅。

  橱面攒框，冰盘沿两层，下方敛入后压平线，两头设翘头，弯如鸟喙，份额适合。扁腿足，四腿八挓，侧脚收分显着，看面作素混面，内侧有压边线。腿足外设长挂牙，花边三角形概括，其内透雕向内的螭龙纹。腿足间以通长的横枨界为三层，上层以矮老界为三格，装抽屉，抽屉脸另贴壸门券口牙板，压边铲阴线，着重边际。其上装铜面叶、铜提手、铜锁鼻及活动的铜闩，铜闩上提，刺进上方大边的孔眼内，起卡扣作用，抽屉便没办法翻开。中层以矮老界为两头，设闷仓板，内中空膛，可将不常常取用或宝贵的物品储藏其间，需求拿开抽屉，方得取出。最基层设通长牙板，作壸门形，沿边起线，壸门尖处浮雕折枝斑纹，两头牙板弯折处本该锼镂的荒料就势雕琢为团螭龙纹，既起装点作用，又不耽壸门曲线造型的完好，且对牙板自身又有加固作用，甚为奇妙。

  传统的柜体，不管是方角柜仍是圆角柜，均为对设柜门，此方角柜为单柜门，甚为特别。有观念以为是特制的，可以两两拼合组成一个完好的柜子，或许与其他柜子拼合。亦有观念以为是顶箱柜后期改制的，便利更多空间运用。不管哪种或许，其纹饰及工艺风格，均是十分典型的清康熙时期宫殿家具特征，布局大气，雕琢灵动，为稀少难得的清代前期宫殿家具遗存。

  方角柜结体，柜框看面素常，柜门亦然。面心铲地浮雕苍龙教子纹，布满灵芝头流云纹，绵绵不断，雕琢悠扬崎岖，颇有立体感和动感，空中一巨龙作戏珠状，龙首扁长，牛头式，圆眼瞪出，眉头紧闭，满意鼻头，鼻翼大张，龙须漂浮，张喙龇牙，下喙长而上喙短，下颌须如钢针，双角弯曲向后，有点相似“斗牛”形象，腮作三瓣式，后有剑戟般须，满意耳，脑后无发。身躯在上空弯曲，尾如蕉叶，力大无穷，鳞甲仿佛，四爪蹬开，附火焰翼，均出现出典型康熙时期龙纹特征。下方波浪自中心往两头涌动，其上方一条幼龙飞动，回忆望向空中，神态中透着心爱，与上空的巨龙构成苍龙教子图画。

  由所以单柜门，故在外侧设铜合页，内侧设铜面叶及吊牌。铜饰件扎实，合页作委角长方形，其上錾刻流云纹，装点佛家八宝，甚为精密，以铜泡钉固定。面叶光素，吊牌甚为精彩，作石榴头状，其内亦錾刻流云纹，下方有一个正面牛头螭龙，须发两分，神态强健，为典型清康熙时期款式。

  柜门下设壸门牙板，沿边起线，至两头衍为半满意云纹牙头，并装点一个卷草纹。柜侧山落膛装素板，边框内缘起委角线。

  需注意的是龙纹现为四爪龙，即四趾，仔仔细细地调查，可清楚看到原为五爪，被剔去一趾，印记仿佛。这种状况亦可佐证原为宫殿御物，经过恩赐等途径进入大臣或贵胄之家，剔去一趾，不得僭越。这种状况多出现在明代至清代早中期流出的宫殿家具上，清晚期今后，国力虚弱，清政府无力有用办理，对宫殿御物的操控、御用纹饰的运用，不如前期苛刻。

  与此柜造型和纹饰附近的另一对方角柜见于香港佳士得2021年拍卖，从纹饰看彼柜制造稍晚，是清雍正时期之物。上海博物收藏一对紫檀云龙方角柜，原应为顶箱柜，其造型和纹饰与此例亦有相同处，可资参阅。香港洪氏旧藏一对小顶箱柜，其云龙雕琢亦与此例附近，恰似此例的缩小版。

  香港佳士得，2021年5月，重要我国瓷器及工艺精品LOT 3053，清雍正黄花梨云龙纹门连方角柜（一对），RMB 1,552,500。

  明式架格是明式家具中甚为罕见的品类，见者以软木胎大漆制者为多，黄花梨制者寥寥无几。

  方角柜结体，柜框素常，以横枨与腿足大格肩相接，上方两层三面敞空为亮格，只在后背镶板。亮格正面装素券口牙板，沿边起线，坚持素雅作用；旁边面则四周装圈口牙板，既能使得牙板造型愈加完好，宛如开窗，又起到阻挠物品的实践的需求。下方为柜体，有中柱，柜门素常，镶装委曲改变的独板为面心，纹理对称，一木剖成。附扎实的圆铜面叶、合页、椭圆形吊牌。柜下方设素常的闷仓，用以贮纳贵重物品。柜下设素常刀牙板，坚持全体雅洁面貌。

  周身榫卯出透榫与闷榫替换，透榫则选用半榫方式，显现十分老练、规则的匠作方法。

  其造型似有束腰式，其实不设束腰，缩进的牙板直接抵在边框下，内部结构与有束腰式相同，但外观已是变体。桌面冰盘沿造型简练，下方有压边线，黄花梨斑纹妍美，委曲如画。壸门式牙板，沿边起阳线，至中心衍化为交缠的卷草纹，卷草向两头衍生，并做成灵芝头状，其间靠内侧的卷草头雕作甚为笼统的螭龙纹，较为荒诞，有神话意趣。牙板与腿足交接处浮雕肥硕的满意云纹披肩花，花尖自腿足转角处延伸至底，并回环向内交圈。腿足上铲地浮雕云龙纹，形象亦甚为独特，头发生一束前冲，卷鼻，圆眼，口中杰出卷草纹，身躯若带，两面有鳍，一般这种荒诞的龙纹多出现在康熙时期的器物装饰上，此处龙纹形象或为应龙之变体。

  底髹红漆，杉木穿带。牙板甚厚，故其选用穿销的方式与边框固定。此件家具风格及制造方法，与江南家具不同，应是北方山东、河北或北京区域制品，有官器的意味。

  桌面简素，冰盘沿造型圆润，下方压边线。高直束腰，亦简素无纹，与牙板分体做。牙板厚硕，沿边起圆润的边线，衍化为弯曲勾连的拐子纹，布满牙板空间。自中心往两头，另起一层，各生出一株苕茛叶卷草纹，往两头延伸，与拐子纹交叉相叠，作S形曲线，天然流通，与勾连纹方正整齐的造型构成鲜明比照，颇具意趣。腿足与牙板柔软交圈，亦施以相同的纹饰，下方内翻方马蹄。

  此例为典型清乾隆宫殿御用家具，以紫檀制成，灰褐色原皮壳，造型尚为明式，但装饰为清代宫殿典型款式，雕琢精深，装饰秾华，质感如金石，气势雄伟。

  其形如紫檀宝座，但不见装置围子的卯口，只在大边中部凿两个长榫口，或是某类特制的几座，亦可充矮几之用。原面心落膛铺杉木板，今覆一搪瓷面，为保藏家补配。

  边框方正，浮雕回纹一周，有稠密的仿古意趣。高束腰，腿足露明，束腰上设矮老，浮雕流云倒蝠纹。其间镶绦环板，铲地起委角长方形开光，沿边起打洼宽皮条线，内浮雕双螭纹，造型仿古，与青铜器或玉器上的夔纹相似，身躯衍化为花叶，交叠翻转，崎岖改变，雕工极佳。束腰下设托腮。鼓腿膨牙，夔门牙板，沿边亦起打洼皮条线，至中心为交缠的卷草纹，委曲缩短如飘带，两头各饰对螭纹，腾空飘动。腿足披肩花处雕为兽首，口吐卷草花叶，具旺盛的生命力，金碧辉煌。腿足下方简素，与上方热烈场景构成比照，赋有节奏感。腿足为大料斫挖而成的大马蹄腿，内兜勾转有力，加以高浮雕的边线，好像铸造而成。马蹄下附一木斫成的承足，立于托泥之上。

  相同造型和款式见于故宫所藏紫檀嵌铜西番莲纹罗汉床的底座，显现出极为共同的做工和风格。在清代宫殿家具中，常有不循惯例的特制家具，合作装饰运用，此几亦属其间一类，其详细做法，以待来者研讨了。但不管何种用处，也是一件用材、制造、雕琢、造型皆佳的清代乾隆宫殿家具。

  故宫博物院编：《故宫博物院藏明清家具全集·3·床榻》件26，清中期，紫檀嵌铜西番莲纹罗汉床，第272-283页，故宫出书社，2015年。

  攒框桌面，边框外缘打洼，上下带委角线。腿足、罗锅枨亦均为打洼委角式线脚。罗锅枨与腿足选用裹腿做。惯例所见裹腿做多是素混面或劈料做法，仿照藤竹家具的目的显着，此例在其基础上出现的新改变，素挺雅洁，别有一番意趣。边框与腿足间设团螭纹卡子花，作椭圆形，由两个C形团螭围合而成，一上一下，螭首伸向中心，好像一个太极图，规划奇妙。

  打洼带双委角和素混面带双阳线，恰好是正负形相反的两种线脚，也显现了明式家具线脚改变之丰厚。紫檀家具中打洼带委角的做法，多出于福建区域，为该地较为典型的做法，宫殿家具中亦见此类家具，概是受其影响或当地制造后进奉内廷者。

  树瘤式笔海是笔筒、笔海类中较为特别的一类，因为制造水平缓门户之别，出现或简或繁，或妍或朴等千变万化的作用。此例干皮壳黄花梨，雕琢精彩备至，虽只剩其半，但风貌仍然，令人赞不绝口，从其风化和审美情味来看，有理由信任这是一件真实的明代笔海，是可以代表晚明文人审美意趣的佳品。

  原或为整圆笔海，因前史原因只剩其半，又因其精彩，故被后来者珍爱，配以黄花梨板，构成半圆的壁筒式造型。黄花梨棕黄色皮壳，资料油性足，质感温润，表面包浆已然显现皴裂，肌理苍劲，棕眼如笔触皴擦，布满器表，而瘤结雕琢圆润细腻，如玉似珀。其器表随形雕琢而成，但有收有放，充溢节奏改变，其上瘤结雕琢比常见者深峻、丰厚甚多，并有较大的节疤，宛如满意灵芝，其内又生小结疤，层层叠叠，有缤纷无尽之感。这类雕琢看似无序、随意，其实比详细物象雕琢更高明，既模仿天然作用，又不至于流于方式，徒求形似，对制者的审美水平缓工手要求均高，“虽由人作，宛自天开”，虽是一件文房用具，无妨视作是一件历经几百年年月洗礼的雕塑。

  从涵义来看，古人以为树数百年方生树瘤，又呈灵芝等形，笔筒模仿百年树桩，布满瘤节，福寿康宁，为长者、福者之用具。